К.Мошков "Блюз. Введение в историю"
19 июля 2010г в санкт-петербургском издательстве "Планета музыки" вышла книга Кирилла Мошкова "Блюз. Введение в историю". В книге впервые на русском языке делается попытка популярно рассказать об истории центрального направления афроамериканской музыки XX века - блюза, пронизавшего собой все генеалогическое древо популярных музыкальных жанров в США и за их пределами, от джаза до соул и рок-музыки. Автор книги - музыкальный журналист Кирилл Мошков, главный редактор журнала "Джаз.Ру" - рассматривает блюз не только как чисто музыкальный феномен, но и как часть новейшей американской истории, помещая развитие музыкальных стилей в контекст социальных перемен в Америке на протяжении периода от рубежа XIX–XX веков и до 1960–1970-х гг. В качестве оси координат повествования выбрана история блюза в грамзаписи: читатель узнает не только о вехах творчества блюзовых музыкантов, но и о непростой работе продюсеров и фирм звукозаписи, сделавших историю блюза такой, какой мы ее знаем.
Автор книги "Блюз. Введение в историю" прослеживает историю направлений блюза и развившихся на его основе направлений массовой афроамериканской музыки, как отдельного вида музыкального искусства, на материале деятельности целого ряда американских компаний грамзаписи, вокруг которых в 1920 - 1960-е гг. сформировались и развивались целые исполнительские школы афроамериканского музыкального искусства. От ранних блюзов, записанных лейблом Black Swan в 1920-е, до первых "блюзовых империй" 1940-1950х (Modern братьев Бихари, Sun Сэма Филлипса) и крупнейшей такой "империи" 1950-60-х - чикагской компании Chess, созданной иммигрантами из Польши, и далее - через ритм-н-блюз 40-50-х и успехов компании Atlantic до появления следующего поколения афроамериканской музыки, соул, в её южной (компания Stax) и северной, детройтской (группа компаний Tamla-Motown) разновидностях. Автор подробно прослеживает историю того, как благодаря деятельности фирм грамзаписи фольклорный, низовой жанр афроамериканского меньшинства из сугубо "нишевой" отрасли музыкального бизнеса США превратился в один из самых влиятельных видов массовой музыки XX века.
От автора
На русском языке об истории блюза написано и издано совсем немного. Много интересных материалов, в том числе сделанные энтузиастами переводы классических книг по истории афроамериканской музыки, есть на русскоязычных интернет-ресурсах, где многих героев этой книги можно и послушать. Но книги по сколько-нибудь систематической истории блюза — одного из важнейших явлений мировой музыкальной культуры XX века, пронизавшего собой множество других массовых жанров, от джаза до рок-музыки, — на русском языке пока что не было.
Почему восполнить этот пробел решил редактор журнала о джазе? Ответов несколько, но главный из них таков: автору просто очень нравится блюз. Я не только говорил (например, в цикле авторских радиопрограмм "Чернозём" на московских радиостанциях "Вокс" и "Ракурс" в 1993–1997 гг. или в первом сезоне (2008) цикла лекций "Блюзовая академия", которые устраивал в Москве блюзовый продюсер и музыкант Владимир "Вовка" Кожекин) и писал о нём (например, в цикле статей о специализировавшихся на блюзе в 1920–1960-х гг. американских фирмах грамзаписи, который я делал для журнала «Звукорежиссёр» в 2000–2004 гг.) — я ещё и играл блюз, хотя и давно: моя публичная музыкальная деятельность прекратилась более десяти лет назад.
Почему в этой книге есть более или менее подробные рассказы о музыкантах, скажем, N. и X., но нет сколько-нибудь подробных рассказов о музыкантах Y. или Z., хотя тот или иной читатель, например, знает их гораздо лучше? А просто книга называется "Блюз. Введение в историю", а не "История блюза". Наступит время — кто-нибудь (может быть, и автор этой книги) напишет на русском языке более подробную блюзовую историю. А пока перед нами — введение в неё.
Автор выражает глубокую признательность людям, которые на разных этапах на протяжении пятнадцати лет содействовали тому, чтобы рано или поздно эта книга появилась: в США — Лэрри Эпплбауму (Библиотека Конгресса США, Вашингтон), Джейсону Корански (журнал Down Beat, Чикаго), Ховарду Мэнделу (Ассоциация джазовых журналистов и Университет Нью-Йорка) — за советы и методические подсказки, а также нью-йоркскому музыканту Майку Эллису — за неоценимую помощь при погружении в американскую «уличную культуру»; в России — Фёдору Романенко (Blues.Ru), Михаилу Бирюкову ("Блюзовая архаика"), Владимиру "Вовке" Кожекину ("Блюзовая академия"), а также Андрею Евдокимову — ведущему радиопрограммы «Весь этот блюз», благодаря которой ещё в 1991–1992 гг. (когда она начала выходить на первой московской "независимой" радиостанции SNC) тысячи подобных мне слушателей начали открывать для себя волнующую и непростую историю блюза.
Особая благодарность — Анне Филипьевой за поддержку во всём.
Кирилл Мошков
Автор книги "Блюз. Введение в историю" прослеживает историю направлений блюза и развившихся на его основе направлений массовой афроамериканской музыки, как отдельного вида музыкального искусства, на материале деятельности целого ряда американских компаний грамзаписи, вокруг которых в 1920 - 1960-е гг. сформировались и развивались целые исполнительские школы афроамериканского музыкального искусства. От ранних блюзов, записанных лейблом Black Swan в 1920-е, до первых "блюзовых империй" 1940-1950х (Modern братьев Бихари, Sun Сэма Филлипса) и крупнейшей такой "империи" 1950-60-х - чикагской компании Chess, созданной иммигрантами из Польши, и далее - через ритм-н-блюз 40-50-х и успехов компании Atlantic до появления следующего поколения афроамериканской музыки, соул, в её южной (компания Stax) и северной, детройтской (группа компаний Tamla-Motown) разновидностях. Автор подробно прослеживает историю того, как благодаря деятельности фирм грамзаписи фольклорный, низовой жанр афроамериканского меньшинства из сугубо "нишевой" отрасли музыкального бизнеса США превратился в один из самых влиятельных видов массовой музыки XX века.
От автора
На русском языке об истории блюза написано и издано совсем немного. Много интересных материалов, в том числе сделанные энтузиастами переводы классических книг по истории афроамериканской музыки, есть на русскоязычных интернет-ресурсах, где многих героев этой книги можно и послушать. Но книги по сколько-нибудь систематической истории блюза — одного из важнейших явлений мировой музыкальной культуры XX века, пронизавшего собой множество других массовых жанров, от джаза до рок-музыки, — на русском языке пока что не было.
Почему восполнить этот пробел решил редактор журнала о джазе? Ответов несколько, но главный из них таков: автору просто очень нравится блюз. Я не только говорил (например, в цикле авторских радиопрограмм "Чернозём" на московских радиостанциях "Вокс" и "Ракурс" в 1993–1997 гг. или в первом сезоне (2008) цикла лекций "Блюзовая академия", которые устраивал в Москве блюзовый продюсер и музыкант Владимир "Вовка" Кожекин) и писал о нём (например, в цикле статей о специализировавшихся на блюзе в 1920–1960-х гг. американских фирмах грамзаписи, который я делал для журнала «Звукорежиссёр» в 2000–2004 гг.) — я ещё и играл блюз, хотя и давно: моя публичная музыкальная деятельность прекратилась более десяти лет назад.
Почему в этой книге есть более или менее подробные рассказы о музыкантах, скажем, N. и X., но нет сколько-нибудь подробных рассказов о музыкантах Y. или Z., хотя тот или иной читатель, например, знает их гораздо лучше? А просто книга называется "Блюз. Введение в историю", а не "История блюза". Наступит время — кто-нибудь (может быть, и автор этой книги) напишет на русском языке более подробную блюзовую историю. А пока перед нами — введение в неё.
Автор выражает глубокую признательность людям, которые на разных этапах на протяжении пятнадцати лет содействовали тому, чтобы рано или поздно эта книга появилась: в США — Лэрри Эпплбауму (Библиотека Конгресса США, Вашингтон), Джейсону Корански (журнал Down Beat, Чикаго), Ховарду Мэнделу (Ассоциация джазовых журналистов и Университет Нью-Йорка) — за советы и методические подсказки, а также нью-йоркскому музыканту Майку Эллису — за неоценимую помощь при погружении в американскую «уличную культуру»; в России — Фёдору Романенко (Blues.Ru), Михаилу Бирюкову ("Блюзовая архаика"), Владимиру "Вовке" Кожекину ("Блюзовая академия"), а также Андрею Евдокимову — ведущему радиопрограммы «Весь этот блюз», благодаря которой ещё в 1991–1992 гг. (когда она начала выходить на первой московской "независимой" радиостанции SNC) тысячи подобных мне слушателей начали открывать для себя волнующую и непростую историю блюза.
Особая благодарность — Анне Филипьевой за поддержку во всём.
Кирилл Мошков
По материалам: http://blueshistory.livejournal.com/
